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工笔人物画的临摹与写生(15)
作者:管理员    发布于:2014-04-30 11:50:02    文字:【】【】【
摘要:时间:2014-04-17 来源:中国书画报2014年第029期

临摹还可以研究别人是怎样用线的。前面已经讲过“十八描”,相信临习者对古人用线的特点、规律有了一定的了解。在懂得了不同的质感和样式的服饰、道具要用不同的线条来表现以后,就不难理解临摹时该选用哪一种线了。《八十七神仙卷》画的是神仙,神仙们穿的是长裙、长袍,挂的是飘带、缨络,用“高古游丝描”就非常合适,犹如用线条组成了一部节奏优美的交响曲。但是用这种线条去表现《清明上河图》里边的普通市民就不妥当了。他们的衣服大多是短衫,腰、腿部都用带子扎住,用近乎“橛头描”式的线条就会非常合适。

同一个临本,打好底稿后可以反复地勾临几遍。如果篇幅不是太大,最好每遍都一气呵成。这一点非常重要,因为中国画很讲究“意”和“气”。我们在临摹作品时,之所以要强调“读画”,就是要加深对作品的理解。说到底,中国画的线是用来表现对象的,经过抽象造型手段画出的线条与生活原型已经有些距离。如果不从作品的整体去理解,最多也只能孤立地掌握几根线的勾勒方法,而整个作品则可能“貌合而神离”。在临摹时,临习者如果理解了作品的精神,领会了其中的“意”与“气”之所在,又经过几番尝试、体会,便会在一气呵成的过程中真正地有所感悟。尽管有些局部的线条会与原作有些差距,但反而可能使其神采更像。重彩临本在起稿、拷贝、勾线后,着重研究重彩的技法。这里包含两个方面:一是研究色彩关系,研究前人是怎样安排色彩,使画面达到理想的艺术效果,怎样使色块的大小、色彩的明度、色相的倾向达到既有对比又调和统一,既有空间层次又能主次分明等等;二是研究着色的技法,即如何运用渲染中的分染、罩染、接染、勾填等技法进行临绘,达到预期的效果。

重彩临摹还要研究材料。临本是纸本还是绢本,用的是什么颜料?因为材料不同,制作技法也是有区别的,其艺术效果亦不同。如果画在绢上,就可以用反衬法,但绝不可用勾填法。因为绢本薄而透明,反衬法可以加强其色彩效果,而勾填法不能用在这种透明、细腻的绢质材料上。对于颜料的研究亦同样重要。如果使用了不恰当的颜料绘制,必定不能达到预期的效果。

临摹是学习的—种手段,不是目的。力求相像是必要的,但临摹不同于复制,它应从找规律、找方法出发。复制要求与原作一模一样,如画面已经变旧的底色和污渍,甚至一些斑驳、脱落、破损都应照原样做出来,而临摹就没有这个必要。这是临摹时应注意的。(15)

脚注信息
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