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工笔人物画的临摹与写生(16)
作者:管理员    发布于:2014-04-30 11:51:17    文字:【】【】【
摘要:时间:2014-04-22 来源:中国书画报2014年第030期

(三)工笔人物画的写生

我们掌握绘画的手段,归根结底是为了表现现实生活。要想捕捉到生动的形象,并能准确地进行艺术加工,就必须具备写生的基本功。这在“六法”之中叫“应物象形”。对学画者来说,写生的重要性已成为大家的共识。中国画的写生与一般西洋画写生的要领并不完全相同。相同点是它们都要把人物的形体、比例、结构等特征描绘准确,不仅仅要有形的准确性,还要表现出神采。但是中国画更强调人物的内在结构和内在气质,并且需要作者根据自己的感受表现出自己的理解和想象力。在排除某些西洋画所要求的固定光源的因素外,作者还可以根据自己的需要,在不违背基本规律的情况下,适当调动和变化对象的某些局部,使其在艺术上更合理、更完美。因此中国画的写生更具能动性。

中国画的写生,在掌握捕捉形象基本能力的过程中,不仅仅限于面对面的“实对”,还需要作者在一些正在活动的人物身上找特征、找神情进行写生,或者是在进一步地深入观察对象的基础上进行“默写”。这种默写能力的得来,完全靠作者对形象记忆能力的培养,所以也叫“记忆画”。此法必须要经过无数次的练习才能掌握。默写得来的形象要比“实对”写生的形象更概括,更能体现人物的本质特征,更符合中国画写意传神地表现对象的艺术规律。

写生练习的方法很多,作为基础练习,主要是素描和速写。到目前为止,这是研究人物形体结构、比例、造型特征的最好途径。在进行工笔写生之前,应该首先具备人物造型的基本技能,否则是很难画好工笔写生的。

写生和默写都是必要的手段,学习者应根据自己的条件进行练习。对于初学者来说,应该记住黄宾虹先生的那句话:“对景对画,要懂得‘舍’字;追写物状,要懂得‘取’字。”因对着实景,容易注意局部或被某些不必要的细节所缠结而失去大体,因此要善于、敢于“舍”弃非本质、非主要的东西。而用默写的方法则相反,因为人的记忆力毕竟有限,有时甚至会把某些主要的东西也遗忘了,所以要善于“取”——在合乎情理的原则下,善于抓住关键的部位进行表现。

杨雷这件写生作品(见左图)中的女性,皮肤细腻,表情专注。画家在写生时注重了对其面部、手部等传神部位的仔细刻画。(16)

脚注信息
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