（八）黑白关系
　　处理画面关系时，除需注意色彩的色相之外，还要注意色度。色度就是黑白关系。黑白关系处理得好，画面就“响亮”；处理不好，画面就显得灰暗。在某种意义上讲，色度关系比色彩的色相还重要。

        （九）点、线、面的应用及转化

        一幅作品是由不同的点、线和面构成的。在一定条件下，点、线、面会发生不同的变化：从一种角度看是点，从另外一种角度看可能是面；相对地，线也可以是面，面也可以是点或线。另外，点与线的聚集可以成面。所以，点、线、面在一定条件下是可以互相转化的。在一幅作品中，点、线、面不可缺少，物象的转化最好是以点接触线、线接触面。这样，层次分明、视觉清晰。如果以线接触线，就必须采取纵横的方式或以不同视觉效果的线来加以区分。笔者的作品《一点净地》（见图一）中，石头以面的形式呈现，有稳定画面的作用，是画中不可缺少的。树干与叶为线，分别以不同的笔法加以区别。鸟在此图中为点，在画面中最为突出。

         （十）造型诸矛盾关系

        创作中，主要矛盾固然重要，次要矛盾也不可忽视，如作品的造型问题。在花鸟画中，一般造型以实物大小为标准———若要缩小，便几倍地缩，不可只比实物略小，不然会显得“小气”。况且，大自然中有些花和鸟的品种只是大小的区别。另外，造型与画幅大小的比例以及外形的方圆、整碎、繁简和变形诸问题都会直接影响到作品效果。笔者的作品《枇杷螳螂》（见图二）中，物象造型由画幅大小决定。如果作品的篇幅小，就应考虑画较少的物象，但应少不应小，这样才不失大画的气度和品位。（9）