透明的石色也可采用填色法。用色应厚，空出墨线，使色不碍墨、墨不碍色。色彩与墨线之间最好不要留下空隙，免得影响画面的工整。填色时，可以用色挤压墨线来校正墨线的缺陷。填色法多用于描绘服装、道具。

在整个设色过程中，渲染与罩色往往交替进行。罩色时，可以用同一种颜色多次罩色，也可以用不同的色彩叠加出所要追求的色调。在薄纸或绢的背面可衬一块颜色或墨色，使画面正面的形象色彩更加沉稳、饱满而有厚度，且保持色彩的鲜明、透气。一般背面衬托用的颜色相对比正面用色要厚一些。

渲染罩色的设色过程也是画面不断深入的过程。对人物的脸部，尤其是眼、嘴、鼻、眉、耳等传神部位，还有富于动作表情的手足，都要仔细地深入刻画。细微的刻画要服从于整体，不必面面俱到，以免“谨毛而失貌”。在罩石色后，墨线因被覆盖而不如之前清晰明确，需重新勾一次线，叫作“勒”。勒线常用比该着色区域稍深的同类色的线，依原有墨线重勾。在皮肤外露部分可用与肤色相协调的颜色。勾勒时不必刻意一丝不差地描在原有的墨线上，避免过于刻板、无生气。

画中的白色常最后上色。

深入刻画后，对画面整体进行审视是必不可少的。人物形象神情表现是否到位、色调是否协调、渲染着色有无遗漏等等，均需细心检查并加以调整。直至整个画面、人物、背景关系和谐，人物能传神恰当地体现，这幅画才算完成。（下图为渲染罩色之后的人物写生稿）（22）